北京儿童荨麻疹医院 http://m.39.net/pf/a_9202924.html百花迎春作品展播作品赏析
包信源
中国美术家协会会员，国家一级美术师，中国人民大学特聘教授
《江南多烟雨》69xcm
作者以山水画写大自然之景色，再现山川之秀丽，气势之恢宏。画面中重山叠峦，树木林立，沿着曲径通幽之处，穿过茂密的山林，山村人家隐约可现。近景松树的刻画点睛夺目，笔力遒劲有力，树干古朴苍劲，似有姿态。远处山峦起伏，清朦婉约，画面具有诗情画意，又颇具浓郁的生活气息。
《江南多烟雨》以写意泼墨的手法表现了重峦叠嶂，一望无际的群山林海，画中山峦起伏，山间老松姿态各异，画家以群青泼墨晕染，制造了恢弘庞大的松海苍茫之境，给人以极大的审美享受。构图上采用了深远、平远相结合的方式，在平面的宣纸上展现了三维立体的视觉效果，恰到好处地表现了大山的绵延雄壮。山间的林木种类繁多，高低相间，前后遮挡，虚实得当。另外，画家的高明之处还在于利用留白和山底坡脚的石块，巧妙表现了溪水雾气的灵动，山林之间云雾缠绕，苍茫隐约，仙境缥缈，浑然一体。
王贵华
中国美术家协会会员，九三中央画院副秘书长
《怪石嵌空自化成》69x69cm
“圣人含道映物，贤者澄怀味象。至于山水，质有而趣灵。”宗炳《画山水序》提出要以山水为质，而寄画家之趣灵，这是山水画的真谛。要求画家不光在技法上达到相当的高度，更要求有较高的个人修养和内涵。王贵华的作品就体现了这样一种高雅的气质，他的作品散发出江南温润清幽的气息，有一股温婉的意味。由此画可见，画家将宗炳的这一山水趣灵论阐释得十分到位。
达到了诗中有画、画中有诗的意境，在画家的笔下，大自然的山河云水信手拈来，所画之景已经不拘泥具体物象，而是人为的抽象夸张，打散重组。既不照抄实景，也不过于标新立异，坚持自己的个性，打破传统，并且借鉴西方几何立体构图，塑造了中西合并的具有强烈水墨韵味为主的个性作品，是主题“怪石”的贴切体现。
邓郁芬
中国文联书画艺术交流中心会员，女画家协会副秘书长
《紫气迎春》69x45cm
紫藤入画历史悠久，源远流长，紫藤寓意“紫气东来”，具有颜色娇艳、满纸清香、构图灵活、主次皆宜等特点，是国画花鸟的重要题材之一。《紫气迎春》虽只取一束紫藤花入画，却是全景构图，小中见大，意趣无穷，带来满室生香。
整幅作品不仅有花草的清香，更有自然生命的律动，仔细体会，读者可以感受到画面上灵动的水墨气息，紫藤花的清香扑面而来，几分幽静，几分淡雅，淡淡花香皆是情。紫藤花构图饱满，画家以没骨的手法绘出，花瓶用大色块概括，水墨氤氲，造型准确。花朵从深紫到淡紫的渐变，显示了画家调色的较高能力，花瓣柔软极有质感，紫花搭碧色枝条，艳而不俗，栩栩如生，可见画家的技艺。整个画面看起来明丽活泼，动人心弦，体现了温馨清雅的感觉。
王志英
中国美术家协会会员，中国女画家协会会员
《三月登高处》x69cm
阳春三月，鸟语花香，一位老者于高石之上的凉亭之内抚琴赏景，童子与身旁捧酒侍奉，亭边有松木矗立，青竹含翠，好一派山水清音。画中题跋“也登高处阅江风，竹林新词少知音。三月杏花笑流水，不负春色负桐琴”。画中古松、竹子以及古琴都是君子之物，同时出现在画面之中隐喻了弹琴者的高洁气质，给人一种清秀幽静、安适闲和、神韵空灵的享受，透露出柔韧中的坚强，充满不息的生机，观后有一种余音绕梁的美感，让人久久不能释怀。
《三月登高处》构图饱满，形式与内容并重。笔中有墨，墨中有笔，一笔落纸，气韵生动，古今雅韵，灵秀天成，画面纯净雅致，空灵萧瑟，远离尘世喧嚣，描绘了一处修身养性的世外桃源。画家不过分拘泥于笔墨技巧，注重意境的表达和心境的抒发，另创他路，兼工带写，形神兼备。
高宏
北京国宝书画院副院长，中国诗书画研究会研究员，黑龙江省画院特聘画家
《瑞雪兆丰年》x70cm
“瑞雪兆丰年”是一句流传比较广农谚，它的意思是适时的冬雪预示着来年是丰收之年，是来年庄稼获得丰收的预兆。作者向观者诉说着北国雪景那醉人的瞬间，皎洁的月光洒在这片冰雪的世界里，仿佛代领读者穿越时空，步入格林的童话世界。
《瑞雪兆丰年》画风宁静淡雅、风格鲜明。高宏用“滴白法”“泼白法”“重叠法”“排比皴”等冰雪画特有的技法与传统笔墨技巧相结合，表现“凌寒独自开”的梅花、傲然挺立的松树、明亮如镜的小河等等。作品取材于作者生活的自然风光，他把记忆中静寂肃穆的冰雪世界，通过独到的艺术审美追求、创造性的艺术处理和科学巧妙的色彩搭配，给人们呈现了一派冷中见暖、生机盎然的全新的北国风情。
姜伟玲
中国美术家协会会员，中国工笔画学会理事，民革中央画院理事
《抗金兵》x69cm
京剧又称平剧、京戏，中国戏曲三鼎甲“榜首”，已有多年历史，享誉海内外，有“国剧”之称，被视为中国国粹。国画亦是中国传统文化瑰宝，二者结合，以国画艺术表现京剧人物形象，相得益彰，美轮美奂。画面中一位抗金女兵，面色严肃，好像正在面对着敌人一般。女英雄的形象以戏剧中的装扮出现，将国画的用笔与京剧相结合，中国传统文化的韵味浓厚。
《抗金兵》中以流畅的线条勾勒出女英雄的肢体动作，一举手一投足间皆英气逼人，英姿飒爽。头上的雉尾冠也随着她的肢体动作向前摆动着，线条流畅、晕染到位。作者在创作时重点刻画了女英雄的面部，与身体其他部位形成了一定的对比，让画面在严肃中也增加了一定的趣味性。
史琳
中国美术家协会会员、中国传媒大学艺术创作院副院长
《莲叶间》39x65
陈志岁《咏荷》诗曰：“身处污泥未染泥，白茎埋地没人知。生机红绿清澄里，不待风来香满池。”以此来赞誉荷的圣洁。
史琳《莲叶间》中将中国画的笔墨晕染与西方的绘画理念相结合，又借用此画中纸的特性，将俯视荷叶的视角表达得淋漓尽致，清新淡雅中透出了随遇而安的心里状态，这是作者内心自由的绽放。鱼在水中游来游去，画面中没有荷花，鱼的出现不仅装扮了荷叶，更和荷叶间有一种肢体上的互动，气韵生动。
张广志
中国美术家协会会员、中央文史研究馆书画院研究员、北京市文史研究馆馆员
《傣乡情》扇面
西双版纳等地的傣族自称“傣泐”，这里的有着深厚的历史文化，张广志在绘制这幅作品时，并没有突出这里的人文景致，而是取景一角，表现出了西双版纳的自然风光，让人感受到祖国山河的壮丽和西双版纳的自然风情，以此来歌颂祖国欣欣向荣的精神风貌。
张广志《傣乡情》中椰树以墨色晕染而出，再以重墨写出叶脉，每一根都用笔遒劲，远近虚实效果明显。椰子果实若隐若现的藏于叶子中。树下的母子形象，作者以简笔表达，将中国传统笔墨与速写相结合，画面用笔、用色清新可爱。用当下流行的审美观点来看，甚至有点“小清新”，让人神清气爽。
鞠太运
中国美术家协会会员，湖北书画院画家
《神农溪风光》x69cm
神农架因华夏始祖炎帝神农氏在此架木为梯，采尝百草，救民疾夭，教民稼穑而得名。神农溪是湖北省巴东县，长江北岸的一条常流性溪流，发源于“华中第一峰”神农架的南坡。溪流两岸，山峦耸立，逶迤绵延，层峦叠嶂。作者长期扎根于此，积累大量素材，描绘出神农溪的无限风光。
在山岭丘壑种种变幻的不同意境中，鞠太运专注于神农架原始状态下的浑莽苍厚。画里有明显的“天人合一”的思想，即含有人与自然相生、依存和最终回归的意义。《神农溪风光》画风朴实深厚，较少在局部细节上过多雕琢打磨，因此更显粗犷单纯的意味。画面单纯而不单调，意境值得回味。
“百联迎春作品展播”日播节目，书画频道于1月20日起，每日11:30、17：30、22：40、次日清晨5:30播出，书画频道网站
